Архитектура
   

СТАРЫЙ ДОМ БИБЛИОТЕКИ ИМЕНИ В

СТАРЫЙ ДОМ БИБЛИОТЕКИ ИМЕНИ В. І. ЛЕНИНА В МОСКВЕ

В 1760-х годах в русской архитектуре распространился стиль классицизма. На смену изобретательным, торжественным пышным формам стиля барокко пришли спокойные, уравновешенные и величественные классические формы, которые отвечали потребностям градостроения, идеям гражданственности и национального самосознания. В сложном и противоречивом явлении, которым является русский классицизм, важное значение имела его прогрессивное течение, самым выдающимся представителем которого был большой русский архитектор В. І. Баженов 1738-1799. Всю свою деятельность Баженов посвятил тому, чтобы сделать архитектуру ". к чести своего возраста, к бессмертной памяти будущих времен, к украшению столичного города, к утешению и удовлетворению всего народа". Эти идеи Баженов вкладывал в грандиозные проекты, много из которых в условиях самодержавия остались неосуществимыми, как, например, проект Кремлевского Дворца - "всероссийского народного форума", и в свои сооружения, которые стали славой и гордостью русской архитектуры. Не наилучшим ли из них является дом Пашкова в Москве в настоящее время старый дом библиотеки имени В. І. Ленина.

Дом был построен в 1784-1786 гг. Па высоком холме над Моховой улицей в настоящее время это часть проспекта К. Маркса, неподалеку от Кремля. В саду вблизи дома устраивали гуляние, фейерверки, и дом Пашкова был популярным у москвичей. В 1812 г. дом сгорел, а впоследствии был отстроен. До наших дней он дошел почти в первобытном виде. Позже здесь содержалась знаменитая Рум'янцевська библиотека, которой часто пользовался В. І. Ленин.

Композиция дома состоит из трехэтажного центрального корпуса с живописным портиком коринфського ордера и двух боковых небольших двухэтажных корпусов, также украшенных портиком, - лишь с колоннами ионического ордера - и соединенных с центральными галереями. Дом увенчан круглой башней - "бельведером", на котором когда-то стояла статуя Фортуны, - древнеримской богини судьбы. С большим мастерством архитектор соединил в единственную композицию отдельные части сооружения, удачно подобрав масштаб и пропорции. Формы дома живописны и мягки. Это было характерным для творчества В. І. Баженова и раннего русского классицизма. Двор с подъездом, флигелями и хозяйственными сооружениями архитектор разместил за домом. Поэтому дом воспринимается не как усадебный комплекс, а как общественное сооружение. Праздничности ему предоставляет белый камень, которым облицовывают фасады и из которого сделаны колонны и украшения.

Застройка узкой Моховой улицы когда-то мешала воспринимать все сооружение из далеких расстояний. Недавно эту застройку разобрали и вдохновенное произведение большого зодчего появилось во всей своей красоте.

Рядом со старым домом в 1928-1941 гг. Была построена Государственная библиотека СССР имени В. І. Ленина по проекту архитекторов В. Щуко и В. Гельфрейха. Это замечательное произведение советской архитектуры прекрасно вписалось в ансамбль части главной магистрали столицы нашей Родины Москвы - проспекту К. Маркса.

ОСПЕДАЛЕ ДЕЛЬЇ ІННОЧЕНТІ

Времена средневековья миновали. Новые страницы всемирной истории открывает эпоха Возрождения.

Во вступлении к книжке "Диалектика природы" Ф. Энгельс писал: "В спасенных при падении Византии рукописях, в вырытых из руин Рифма античных статуях перед удивленным 3аходом появился новый мир - греческая древность; перед ее светлыми обидами исчезли привидения средневековья; в Италии наступил неслыханный расцвет искусства, который был будто отблеском классической древности и которого никогда уже больше не удавалось достичь. Это был наибольший прогрессивный переворот из всех пережитых до той поры человечеством, эпоха, которая нуждалась в титанах и которая породила титанов относительно силы мысли, страсти и характера, относительно многосторонности и образованности".

Одним из таких титанов был большой итальянский архитектор Філіппо Брунеллеско 1377-1446, творчество которого сыграло большую роль в становлении архитектурного стиля раннего Возрождения. Именно о нем флорентийский правитель Козімо Медічі сказал: "Этот человек имеет мужество достаточное, чтобы перевернуть мир". А известный архитектор, художник и писатель XVI ст. Джорджо Базаре писал о Брунеллеско, что архитектура "уже несколько столетий, как сбилась на окольном пути, и люди того времени тратили напрасно на нее безмерные сокровища, возводя здания без всякого строя и красоты, плохо выполненные, убогие за рисунком, с самыми причудливыми выдумками и на удивление плохо снаряженные. И захотело небо, в течение стольких лет, не давая земле ни одного человека с высокой душой и божественным духом, чтобы Філіппо оставил после себя миру наибольшее, наивысшее и наилучшее сооружение из всех, созданных не только в наши времена, но и за старожитності, и показал, что гений тосканских мастеров, хотя и был утрачений, но все же не умер". Конечно, считать, что Брунеллеско создал стиль Возрождения, - было бы преувеличением. Этот стиль возник в результате закономерного процесса развития производительных сил в итальянских городах и благодаря новой идеологии капиталистического общества, которое рождалось в недрах феодальной эпохи. Но роль Брунеллеско как одного из самых активных творцов этого стиля, безусловно, большая.

Главной работой большого мастера, что ей он отдал почти всю свою жизнь, было возведение огромного купола Флорентийского собора Санта Мария дель Фіоре, заложенного в 1298 г. архитектором Арнальдо ді Камбіоб и сооружаемого с некоторыми перерывами в XIV ст. После смерти Арнальдо никто не знал, как завершить сооружение. Ведь купол должен был перекрыть пространство діаметром 42 м на высоте свыше 50 м. Вместе с куполом высота собора равняется 107 м. Это было не по силам готической строительной технике. Брунеллеско блестяще развязал это исключительно сложное задание. Он изобрел и использовал ряд новых технических средств, с помощью которых было возведено один из наибольших и самых совершенных куполов мира, который стал властно доминировать в несравненном за красотой силуэте Флоренции, которая открывается из нагорного берега реки Арно. Однако новый архитектурный стиль оказался не столько в куполе собора, сколько в тех многочисленных зданиях, что их сооружал Брунеллеско в свободный от работы над куполом время. Это - большие церкви Санто Спіріто и Сан Лоренцо, несколько дворцов, всемирноизвестный шедевр - капелла Пацці во дворе монастыря Санта Кроче и дом для детей-сирот - Оспедале дельї Інноченті в переводе - убежище невинных.

От этого сооружения, собственно, и начинается архитектура эпохи Возрождения итальянским языком Рінашименто, французской - Ренессанс. Дом начали сооружать в 1419 г. на заказ цеха шовкоткачів и ювелиров, членом которого был сам Брунеллеско. Впервые за всю историю архитектуры после античных времен все сооружение архитектор решал в стиле античной классики : здесь действительно имело место "возрождение" античной красоты. Однако идет речь не о копировании античных форм. В сооружении все проникнуто духом новаторства. Легкие пропорции, стройные колонны с широкими арками между ними, сам принцип композиции здания - все это не похоже на античные образцы. Дом построен из кирпича, стены и свода его - отиньковано. Все сооружение - это воплощение идей новых суток. Строительство Оспедале дельї Інноченті было закончено в 1445 г., за год до смерти Брунеллеско.

От Соборной площади Флоренции узкой улицей, которая тянется на северный восток, выходим на площадь Сантіссіма Аннунціата, прямоугольную в плане. Прямо напротив - аркада портика церкви Аннунціати, слева ритм аркады продолжает сооружение монастыря Сервітів, а на юг вытянулась аркада портика Оспедале дельї Інноченті. На удивление цельный ансамбль площади завершает конный монумент Козімо Медичі, который стоит посредине. Пропорции сооружений относительно площади настолько гармоничны, что ансамбль по праву считается одним из наилучших в мировой архитектуре. К портику Оспедале дельї Інноченті ведут пологую лестницу. Тонкие, широко поставленные колонны с капителями корінфського ордера и напряженные арки над ними создают лоджию с подчеркнуто открытым характером: дом является общедоступным. Это основная идея архитектурно-художественного образа. Над колоннами в кругах это любимый мотив Брунеллеско - барельефы младенцев, мастерски выполненные скульптором Андреа делла Роббіа. Тонкие линии антаблемента подчеркивают горизонтальный характер композиции. Гладь стен второго этажа разделяется метрическим рядом окон с простыми треугольными фронтонами. За лоджией двери выводят в квадратный в плане двор, окруженный аркадой. Все просто в этом сооружении, и в то же время каждый ее элемент преисполнен замечательной красоты.


качество | ромны | укрепление | раствор | любечий