Архитектура
   

СОБОР И ПЛОЩАДЬ СВЯТОГО ПЕТРА В РИМЕ

СОБОР И ПЛОЩАДЬ СВЯТОГО ПЕТРА В РИМЕ

В стоп'ятдесятилітній истории сооружение этого ансамбля отображено две стилистических эпохи - стиль Возрождения и барокко, что воцарился в Италии в XVII ст. В этом наибольшем церковном сооружении мира были развязаны кардинальные вопросы, которые имели большое значение для дальнейшего развития мировой архитектуры.

В 1452 г. архитектор Бернардо Росселіно начал складывать проект сооружения новой церкви, но на этом тогда и закончилось. В начале XVI ст., Когда окрепла папская власть и папа Юлий намеревался сделать Рим столицей мира, опять появилась идея строительства главного собора католической религии. Проект собора принадлежит Браманте, он же - главный строительный. С 1506 г. началось строительство собора. В отличие от традиционной базилікальної формы культового сооружения Браманте проектирует огромное центричное сооружение. "Отходит от истины тот, кто отступает от идеи центричного плана", - говорил Браманте. Это - сугубо ренессансная идея, которая противоречила церковным традициям. Сооружение было композицией больших и малых объемов, которые группировались вокруг центрального крещатого в плане пространства, перекрытого огромным полусферическим куполом. Ступенчатая композиция и соотношение ее больших и малых частей должны были предоставлять собору особенного величия.

После смерти Браманте в 1514 г. собор строят Рафаэль, Перуцці и Сангало, причем па требование церковной власти план в конечном итоге набирает базилікального характеру. В 1546 г. строительство собора было поручено семидесятидвухгодичному Мікеланджело Буонарроті. Большой художник работал над ним последние 17 лет своей жизни. Он решительно повернул сооружение к центричному типу, хотя внес, сравнительно с идеей Браманте, немало своего. Композицию собора Мікеланджело сделал компактнее, ввел на фасадах большие пилястры, объединил сооружение аттиковим этажом; вместо высоких колоколен поставил небольшие купола и вместо полусферического сделал купол параболическим. Диаметр купола 52 м. Собор вместе с крестом достигал высоты 135 м - размер для тех времен огромен, можно сказать, фантастический. После смерти Мікеланджело папская власть все-таки настаивала на том, чтобы предоставить сооружению базилікальних черт. В 1607-1614 гг. Архитектор нового стилистического направления - барокко Карло Модерная пристроил западную часть с нартексом, чем предоставил плану базилікального характера. При этом из площади вид на купол был закрыт высоким аттиком, а сами формы пристройки оказались настолько немасштабными, что собор казался меньше, чем был в действительности. Это впечатление в определенной степени было устранено благодаря удачному розплануванню площади перед собором в 1656-1667 гг. Большим архитектором стиля барокко Лоренцо Берніні.

Берніні отдалил площадь от собора и предоставил ей овальной формы, окружив двумя рядами спаренных колонн.

Через торжественные огромные двери проходим к собору. Здесь все преисполнено великолепием, от всего веет богатством: огромные пілони украшены прикрасами, мозаикой, здесь же мраморные надгробия пап, скульптуры. Вокруг снуют толпы паломников, туристов, католического духовенства из всего мира. Проходя переднее помещение собора - нартекс, замечаешь в перспективе с правой стороны на высоком пьедестале у стены скульптурную группу. Это - один из самых славных шедевров мирового искусства - "Пієта" плач матери над телом погибшего сына Мікеланджело. И здесь все великолепие собора, весь шум и суматоха отступают на задний план. Вы стоите лицом к лицу с большим творением искусства. Чувство безграничной скорби, что его выражает скульптура, вынуждает забыть все, что вас окружает вокруг. Это чувство замечательно передал Николай Бажан в стихе, посвященном этой скульптуре, :

И вдруг здесь, в полутемной нише,

Едва-едва осиял мягким миганием свеч,

Большое чудо нам явилось увіч,

Как светлая чаша размышления и тишины.

КАПЕЛЛА ЗИГМУНТА НАВАВЕЛІ В КРАКОВЕ

Архитектура эпохи Возрождения оставила блестящее наследство в славянских странах Европы - Югославии, Чехословакии и Польше. Жемчужиной польского ренессанса является небольшая капелла Зигмунта в кафедральном соборе в Кракове. Впоследствии она стала образцом для подобных сооружений в Польше, Литве и других странах.

Вавельський замок - исторический центр древней столицы Польши - Кракова. Это гармоничный ансамбль готических, ренессансных и барокко сооружений, которые появились в течение четырех веков. Он височить на высоком холме над Вислой, в долине которой раскинулись кварталы старого города. К Вавеля ведет по-средневеково узкая улица Канонича, что почти вся застроена ренессансными и барокко домами XVI - XVII в. Крутой тропой поднимаемся к замку, над которым височать башни кафедрального собора. Через главные ворота - Врата Вазів - выходим на широкий, вымощенный каменными плитами двор. Его окружают многочисленные замковые сооружения, из восточной стороны за хозяйственным корпусом видно королевский дворец, построенный в 1502-1533 гг. Архитекторами Франциськом Флорентійцем, Бенедиктом из Сандоміжа и Бартоломео Береччі. Украшением дворца является замечательный ренессансный двор окруженный трехъярусными галереями, из которых верхняя образована топкими колоннами, которые поставлены одна на другую. Это предоставляет галерее исключительной легкости.

С северной стороны замка стоит большой готический кафедральный собор, построенный в 1320-1364 гг. Собор не раз достраивался и перестраивался. В наши дни это - сложное многостилевое сооружение с завершением барокко. Несколько капелл выходят фасадами во двор замка, и среди них - странной красоты Зигмунтова капелла, ее построил в 1517-1533 гг. Архитектор Бартоломео Береччі. Капелла квадратна в плане, одной стороной выходит на южный неф собора. Композиционное она повторяет схему восьмерика на четверике. Фасад со стороны двора расчленен пилястрами из капелюрами, стены декорированы прямоугольными и ромбическими филенками. Спокойный и простой фасад завершается антаблементом, над которым височить на восьмигранном пьедестале купол с высоким световым фонарем. Фасады восьмигранника украшено орнаментом. Желто-серого цвета стены, позеленевшие медные части кровли и позолота создают теплую и изысканную колористическую гаму. Формы сооружения спокойны, по-ренессансному свете и уравновешенные. Внутри капелла украшена лепным орнаментом. В нишах, обрамленных торжественными арками, стоят скульптуры и саркофаги польских королей. Большие круглые окна в восьмерике дают много света, которые заливают все внутреннее пространство капеллы, чем создается сильный контраст с полузатемненного нефа собора.


качество | ромны | укрепление | раствор | любечий