Архитектура
   

СОБОРНЫЙ АНСАМБЛЬ В ПИЗЕ

СОБОРНЫЙ АНСАМБЛЬ В ПИЗЕ

В X ст. В Европе складывается архитектурный стиль, что его достаточно условно называют романским. На то время в политической жизни европейских стран наступает определенная стабилизация. Окончательно формируются феодальные отношения, постепенно оживают города, развиваются ремесленничество и торговля. Европа просыпается от сна раннего средневековья. В те времена мастера-крепостные строили главным образом феодальные замки и монастыри под руководством монаха-архитектора. В монастырях появляются архитектурные школы. Особенно определилась такая школа в Каюнійському аббатстві в Бургундии Франция, откуда шли архитектурные влияния. Романская архитектура отмечалась тяжелыми, массивными формами, півциркульними арками, коробочными, крестовыми и купольными сводами, сдержанными скульптурными украшениями. "Тяжелым молчанием" назвал романскую архитектуру большой французский скульптор Огюст Роден.

Широкое распространение романская архитектура получает после 1000-го года, когда, по словам бургундского монаха Рауля Глабера, который жил в начале XI ст., "после трех лет, которые прошли от тысячного года почти по всей земле, и особенно в Галлії и Италии, начали перестраивать церкви. Говорили, что мир, сбросив из себя лохмотья старости, оделся белым покровом церковных сооружений".

Среди многочисленных сооружений и ансамблей романской архитектуры выделяется соборный ансамбль в Пизе - один из самых выдающихся шедевров средневековой архитектуры. Тосканская романская архитектурная школа, к которой принадлежит Ливанский ансамбль, значительно отличается от других.

Через Италию проходили главные торговые пути, итальянские города имели больше всего выгод от крестовых походов, которые начались в это время. Пиза была одним из самых первых итальянских городов, где положили начало строительству нового городского центра, но на околице города, на широком зеленом луге, который впоследствии был пообношен каменными стенами.

Строительство ансамбля длилось долго. Собор начал строить в 1063 г. мастер Бускето. Это был первый итальянский зодчий, имя которого дошло до наших времен. В начале ХІІ ст. Строительство завершал мастер Райнальдо. Позже, в 1153 г., архитектор Діоттисальві начал строительство хрещальні - баптистерію. И, наконец, в 1173 г., как считают, мастер Бонаніоб и приглашен из австрийского города Інсбруку мастер Вильгельм начинают сооружать кампанилу - знаменитую падающую башню. Последние две сооружения достраивались в следующие годы, а современный вид они приобрели лишь в XIV ст. Первое, что бросается в глаза, когда осматриваешь пизанский ансамбль, - это необычная красота и обворожительность. Все сооружения ансамбля как будто излучают светло, переливаясь как драгоценные жемчужины нежными оттенками голубых, розовых, зеленкуватих топов мраморных колонн и облицовок фасадов и ярких вкраплений мозаичных инкрустаций. Ливанские сооружения в полной мере обозначены античностью и чертами жизнерадостного искусства итальянских городов. Вот почему этот вариант романского стиля называют Проторенесансом или Предвозрождением.

Яркость светлых сооружений ансамбля подчеркивает темно-зеленый ковер газонов, которые укрывают всю большую площадь теперь Площадь Искусств. Первое сооружение ансамбля - баптистерій хрещальня, что будто встречает посетителей. Он кругл в плане и завершается большим куполом. Нижний ярус баптистерію окружает аркада с корінфськими колоннами. Колоннада, которая опоясывает второй этаж, состоит из колонн значительно меньшего размера. В верхней части колоннады идут высокие фронтоны и небольшие вежі-пінаклі. Это детали следующего стиля - готику, их автором является скульптор Джованні Пізано XIV в.. Над колоннами и фронтонами - замечательные скульптуры этого мастера, который положил началу искусство эпохи Возрождения. Треугольные фронтоны украшают окна верхнего яруса. Внутри баптистерію - прекрасные мозаики и мраморная резьба, среди которой привлекает внимание кафедра, выполненная также Джованні Пізано.

Идя от баптистерію к собору, слева видишь высокую стену, украшенную арками, и вход, над которым стоит скульптурная группа "благові-щення" под высоким шпилевым фронтоном, который свидетельствует о позже, готическое, его происхождение. Это - Кампо-Санто. Древнее кладбище, в галерее которого находится огромная фресковая композиция "Триумф смерти".

Собор сияет белоснежной мраморной облицовкой, которая украшена разноцветными мозаичными вставками геометрического орнамента. Нижний ярус собора украшено широкой аркадой, верхние четыре - вплоть до завершения фронтона - колоннадами. Внутри сооружения - стройные колонны, подобные за формой к античной архитектуре. Ансамбль завершает колокольня - кампанила. Она имеет восемь ярусов, высота ее 62 м. В ней мы видим некоторые архитектурные элементы, что и в баптистерії, и в соборе: нижний ярус окутан аркадой, а все верхние - ажурными колоннадами, которые предоставляют сооружению легкости и исключительной живописности.

Уместно напомнить читателю, что через неравномерное оседание почвы кампанила начала клониться уже во время строительства. Верхний ярус, построенный позже, сделали вертикальным, благодаря чему кажется, будто сооружение окутано спиралью колоннад. В наши дни отклонение башни достигло 4,2 м. Когда смотришь снизу на кампанилу, а по небу бегут тучи, создается полная иллюзия того, что башня падает. Итальянскими и зарубежными специалистами разработано много разнообразных проектов, чтобы предотвратить ее падение, сохранить эту жемчужину в казне мировой культуры.

МЕЧЕТЬ ОМЕЙЯДІВ В ДАМАСКЕ

Одной из самых выдающихся достопримечательностей архитектуры раннего средневековья на Ближнем Востоке есть знаменитая мечеть Омейядів в Дамаске, построенная Халифом ал-Валідом в VIII ст. Сердце старого Дамаска - городской базар Сук. За ним - многочисленные средневековые сооружения. За зданиями видно купол мавзолея Салах-ед-дин, одного из арабских героев средневековых времен. Дальше - стены, которые ограждают комплекс Большой мечети Омейядів. Когда-то здесь стоял античный храм, позже была построенная базиліка, впоследствии преобразованная в церковь Иоанна Предтечі. В 705-715 гг. Базиліку перестроили в мечеть.

Привлекают внимание в мечети частично уцелевшие фрагменты прекрасно выполненных сирийскими мастерами мозаик с изображениями деревьев, дворцов, фантастической архитектуры городов, а также изображение па золотом фоне около входного портика мечети. Инкрустированные разноцветным мрамором панели стен и пілонів контрастируют с гладкими поверхностями стен и аркад. Художественный эффект інтер'єра дополняют чеканные металлические светильники, подвешенные на цепях, которые спускаются из-под потолка, и дорогие ковры, которыми покрыт каменный пол. Необычный характер інтер'єра мечети. Пространство ее раскрывается перпендикулярно к міхрабу, поскольку первобытную базиліку было ориентировано с запада на восток, а міхраб, по правилам Ислама, должен был быть возвращен к Мекке, в данном случае - на юг. Внимание строительных было сосредоточено на интерьере и закрытых дворах перед ними. Мечеть Омейядів интересно посетить вечером. Когда большой двор постепенно охватывает сумеречность, на высокой, могучей башне минарету, который доминирует над всем городом, еще видно отблески солнца, а в самой мечети освещенные мерцающими светильниками колоннады будто отдаляются.


качество | ромны | укрепление | раствор | любечий