АНСАМБЛЬ АФИНСКОГО АКРОПОЛЯ

АНСАМБЛЬ АФИНСКОГО АКРОПОЛЯ

Из всех шедевров мировой архитектуры старых и новых времен самым известным и, наверное, самым совершенным является ансамбль афинского Акрополя - вершина. Эллинской архитектуры классического времени Древней Греции.

Афины раскинулись в широкой долине, с востока, северу и западу амфитеатром обступили ее сине-серые горные пасма. Среди современной застройки большого города издалека видно скала Акрополя, которая возвышается над городом на 70-80 м. Отовсюду - стремительные, почти отвесные склоны. Лишь с запада на Акрополь ведет извилистая дорога. Общая площадь сооружения Акрополя

300 130 м. Здесь уже в II тыс. До н. э. стояла крепость. После того как она потеряла военное и административное значение и центр общественной жизни Афин перешел на торговую площадь - агору, Акрополь остался религиозным центром, где еще в конце VII - в начале VI ст. До н. э. был возведен храм Афины - покровительницы города, а впоследствии, за правление Пісістрата и его сыновей, - другие многочисленные сооружения. Наступили героические времена персидских войн. Захватчики дважды разрушали Акрополь - в 480 и 479 гг. До н. э. После победы над персами афиняне возобновили укрепление, но с восстановлением храмов не спешили. Художественный замысел ансамбля вызревал долго. Сооружение Акрополя началось при Періклі, что был стратегом Афин с 443 по 429 г. до н. э. Художественными работами руководил большой скульптор Фідій. В строительстве участвовали самые известные архитекторы тех времен - Іктін, Каллікрат, Мнесікл и др.

В те времена Афины что-нибудь стремились сохранить свою гегемонию над другими полисами Эллады. Важным был не только политический, но и идейный, в том числе художественный, влияние на страну. Тогда возник замысел создать художественный ансамбль, который должен был превзойти все, что было наилучшего в искусстве Эллады. Главная тема художественного решения ансамбля - победа над персами. Именно эта тема была наиболее популярной в народе. Архитекторы начали разрабатывать черты общеэллинского архитектурного стиля, используя при этом лучшие достижения доричної и ионической архитектуры. Завершается кристаллизация форм ордерной системы, которая становится главной чертой эллинской архитектуры. В то же время в обидах сооружений и скульптур Акрополя художники должны были увековечить победу афинской демократии над аристократией.

На Акрополь с запада между кустов и обломков скал ведет пологая дорога. Справа медленно вырастает огромная масса каменного бастиона Піргоса, на котором стремительно вздымается, вроде бы летит в воздух, осиявший солнцем небольшой храм. Кажется, что он сам излучает светло. Это - храм Пики Аптерос, "бескрылой Победы", построенный по проекту Кал-лікрата около 427-424 гг. До н. э. Греческий писатель Павсаній рассказывает, что афиняне поставили здесь бескрылую скульптуру Ніки, чтобы богиня победы навсегда осталась в Афинах. Как и все сооружения Акрополя, храм построен из мрамора, который добывали на горе Пентелі к востоку от Афин. Со временем мрамор пожелтел, как будто укрылся позолотой, которая предоставляет сооружениям Акрополя своеобразного колорита. Храм Ніки небольшой: 8,135,4 м. Внутри - небольшая цела, где стояла статуя Ніки, перед целою и за ней - чотириколонні портики ионического ордера. Такой тип храма называется амфіпростилем. Верх храма украшено барельефным фризом, где изображена битва греков с персидской конницей. Храм Ніки хорошо сохранился за исключением фронтонов и крыши. Однако в 1456 г. турки захватили Афины и разобрали храм, построив из его камней бастион. После освобождения Греции из-под турецкого ига, в 1835-1836 гг. Бастион разобрали и из частей, что их удалось найти, храм был составлен заново. Поскольку начала проседать основа, храм разбирали уже в нашем веке.

Пройдя Піргос, лестницей поднимаемся к портику Пропилен. Этот торжественный вход в Акрополь построил архитектор Мнесікл в 437-432 гг. До н. э. Влево от входа видно колонны Пінакотеки - первой в мире картинной галереи, где находились росписи большого художника Эллады - Полігнота и других художников. За лестницей Пропілеї сквозь колонны восточного портика слева издалека видно небольшой, осиявший солнцем Ерехтейон, а справа, как будто на гребнях морских волн, появляется перед нами храм Афины - Парфенон, главный храм Акрополя.

Поверхность скалы неравная, она похожа на взбудораженное море, а разбросаны везде блоки мрамора напоминают белые гребни морской пены. Над Парфеноном плывут тучи, и кажется, что то торжественно плывет само сооружение. Парфенон поставлен на наивысшей точке рельефа, под углом к входу. Это дает возможность видеть сразу два его фасада, каждый в перспективном сокращении, а само сооружение - всегда на фоне неба. Построенный Парфенон в 447-432 гг. До н. э. Архитекторы Іктін и Каллікрат. Скульптурную отделку выполнил Фідій со своими учениками. По типу Парфенон является периптером то есть окруженный со всех сторон колоннами с восьмиколонными торцевыми и сімнадцятиколонними боковыми фасадами. Размеры храма - 63,5430,89 м. Поставлен храм на трехступенчатой основе, так называемому стеріобаті. Как и все шедевры искусства, Парфенон производит большое впечатление с первого взгляда. Почему изувеченное и полуразрушенное сооружение имеет такую силу художественной выразительности? Понятным это становится тогда, когда ко всему внимательно поприсмотришься. Каждый камень, каждая колонна, каждая капитель Парфенона выполнены с огромным мастерством. О том, как архитекторы учитывали самые тонкие моменты художественного восприятия свидетельствует, например, система изгибов, ее применяли для того, чтобы исправить оптические ошибки, которые воспринимает наш глаз. Да, все горизонтальные линии в Парфеноне кажутся абсолютно прямыми, в то время как в действительности они немного выгнуты. Так же не заметно, что оси крайних колонн наклонены на 7 см к середине храма, а сами колонны имеют выпуклости ентазіс, что создает воображение напряжения от веса каменных блоков перекрить.

Большую роль в художественном образе Парфенона сыграла скульптура. На западном фронтоне был изображен спор Афины и Посейдона за владение Аттикою. Посейдон ударил трезубцем о скалу - и оттуда забило соленый источник. Афина воткнула свое копье в землю, и он превратился в оливковое дерево. Жизнь победила смерть. Посейдон был покровителем аристократии, а Афина - демократии. Следовательно, скульптурная сцена на фронтоне отображала победу демократии над аристократией. На восточном фронтоне изображено рождение Афины из головы Зевса. За колоннадами, вокруг главного помещения храма - цели, на стенах был барельефный фриз Зофор, который изображал панафінейську процессию. Свято Больших Панафій в честь рождения Афины происходило раз в четыре годы. Процессия собиралась в предместьи Афин - Керамику, оттуда через торговую площадь Агору шла на Акрополь. Афиняне несли Афине новый наряд - пеплос, что его перед тем вышивали афинские девушки. Эту процессию и изобразил Фідій и его ученики на фризе 160 м длиной и 1 м высотой. На фризе видим, как юноши готовятся к празднику, садятся на коней и едут в процессии, девушки несут сосуды и другие дары богини, важно выступают старые люди, служники храмов ведут быков и овец для жертвенника. Жаль, что от фриза и вообще от скульптур Парфенона осталось очень мало. Судьба Парфенона - наилучшего сооружения мира -трагічна. В VII ст. Его превратили в церковь. В XV ст. Турки сделали из нее мечеть. Впоследствии они устроили в Парфеноне пороховой состав. В 1687 г. венецианцы под командованием дожа Морозіні вели осаду Афин. Ядро из пушки попало в Парфенон, и он взлетел в воздух. Тогда была разрушена вся внутренняя часть храма и большинство колонн. И все-таки на фронтонах еще сохранилась скульптура, а на остатках стен - часть Панафінейського фриза. Когда венецианцы завладели Афинами, Морозіні решил, вывезти скульптуры как трофеи в Венецию. Во время съема скульптуры, попадали и разбились. Но и на этом уничтожение Парфенона не закончилось. Французский посол в Турции Шуазель-Гуфф'є также вывез несколько скульптур в Париж. Но наибольшее ограбление осуществил английский посол лорд Ельджин, который достал разрешение турецкого султана вывезти из Акрополя "несколько обломков камней с надписями и фигурами". В 1801-1803 гг. Он вывез из Афин в Лондон все, что смог выломить : остатки скульптур на фронтонах, Панафінейський фриз и много других скульптур. Во время ломания упал западный фронтон. О Ельджина негодующе сказал Байрон: "Что не сделали готы, сделали скотти" то есть шотландцы, потому что Ельджин был шотландцем по происхождению. Теперь эти скульптуры демонстрируются в залах Британского музея и называются "Ельджинові мармури". Разрушение особенно ощутимое, когда заходишь внутрь храму, где когда-то стояла прославленная статуя Афины робота Фідія. ее высота равнялась 12 м, и сделана она была из золота и слоновой кости. Фідій изобразил богиню в полном вооружении, а на щите, на который она опиралась, в сцене битвы богов с титанами изобразил Перікла и себя. Рассказывают, что за такое пренебрежение к богам Фідія было брошено к тюрьме, где он и умер в 431 г. Перед Парфеноном Фідій поставил девятиметровую статую Афины Промахос Войовницю. Блеск золоченного острия ее копья, по словам Павсанія, правил морехідцям за маяк. На северной стороне Акрополя стоит Ерехтейон, храм посвящен богам Афине, Посейдону, Гефесту и легендарным афинским героям - Ерехтею и Буту. Этот храм не претендовал на общеэллинское значение: он был сугубо афинским - в нем хранились реликвии Аттики. Здесь по легенде состоялся спор Афины с Посейдоном. Когда-то под северным портиком было небольшое отверстие - "Ерехтейове море", где показывали знак от трезубца Посейдона. Из западной стороны растет маслинаг которая будто выросла из копья Афины. Под храмом была пещера, где жил священный змей Еріхфоній. Ерехтейои - это последнее по времени сооружение Акрополя. Она построена между 421 и 406 гг. До н. э. Автор проекта неизвестен, строили храм Філокл и Архілох.

Ерехтейон не похожий на Парфенон: гармонию ансамбля здесь достигнуто другими средствами. Асимметричная свободная композиция сооружения, небольшие размеры 23,5 на 11,63 м, богатый, тонко выполненный наряд, мягкие формы ионического ордера - все здесь отличается от доричних, мужественных форм Парфенона, На восточный фасад Ерехтейона выходит замечательный портик стройных ионических колонн. Северный портик также ионического ордера, но он опущен ниже, и он больше выступает вперед. Главным украшением Ерехтейона является южный портик, где вместо колонн поставлено шесть мраморных девичьих фигур - кор или кариатид, что легко и непринужденное поддерживают перекрытия. Высота скульптур - 2,6 м. В фигурах кор столько жизненности и грации в их лицах столько нежностей и трогательность, что их справедливо считают одними из лучших женских образов в мировом искусстве.

Вторую кору из западной стороны портика также выломил Ельджин и вывез в Лондон. Вместо украденной статуи впоследствии поставлена ее копия. Те, которые сохранились, очень изувеченные: поврежденные лица, отбитые руки. Когда-то Ерехтейон украшал замечательно выполненный барельефный фриз, который состоял из белых мраморных фигур на фоне черно-синего елевсинського известняка. Позолота и роспись красками дополняли художественный образ сооружения.

Неповторимое впечатление производит Акрополь ночью. Его древние сооружения освещаются, и над всеми Афинами, над темной скалой Акрополя Парфенон кажется будто отлитый из расплавленного золота.

Однако судьба прославленного ансамбля вызывает тревогу. Промышленный лил непрестанно разъедает мрамор древних строений. Недавно мне опять пришлось побывать на Акрополе. Там сейчас ведутся работы по спасению сооружений : сняты и спрятаны скульптуры кариатид, риштування опоясывают Ерехтейон и Парфенон. Но как избежать вредного влияния дыма, пока что никто не знает. Грусть окутывает вас, когда видите, как со всех сторон обступают Акрополь железобетонные небоскребы, искажая пейзаж неповторимой красоты.