РИМСКИЙ ПАНТЕОН

Древний Рим вписал в историю мировой архитектуры важные страницы. Древнеримская архитектура завершает тысячелетнюю историю античной архитектуры рабовладельческого общества, и вполне естественно, что древний Рим использовал и развил все ее достижения. Однако Риму пришлось творить и самому. Перед архитектурой римского государства стояли новые задания: для громадных городов нужны были новые принципы застройки и новые типы сооружений. Для строительства дорог, акведуков, мостов, огромных терм, дворцов с гигантскими залами, ансамблей городских центров - форумов и тому подобное нужны были и новые типологические решения, а главное - новая строительная техника, с помощью которой эти задания могли развязываться. Римские инженеры изобрели новый строительный материал - бетон, который дал возможность разрешать самые сложные технические проблемы, а также использовать малоквалифицированных рабов а в Элладе каждый мастер был и опытным художником.

Пантеон в Риме. Внешний вид

Наивысший расцвет римской архитектуры приходится на вторую половину И ст. и Первую половину II ст. н.э., когда Римская империя достигла апогея своего могущества. Именно в это время были построены самые выдающиеся шедевры древнеримской архитектуры, и среди них - Пантеон, храм, посвященный всем богам, которых уважала римская власть. Храм должен был быть средством укрепления влияния господствующего класса на народные массы. Его начали строить на месте старого храма во времена императора Траяна, а закончили где-то в начале 20-х годов II ст. н.э. - уже за императора Андриана. Считают, что строил храм славный архитектор Апполодор из Дамаска. Судьба его была трагической. Император Андриан считал себя архитектором и однажды послал Апполодору свой проект храма Венеры и Ром. Апполодор резко раскритиковал императорский проект, за что был арестован и казнен.

На площадь Ротонды, где стоит Пантеон, можно пройти узенькими и кривыми улочками Рима, мимо живописной площади Навона. Перед зрителем открывается величественный портик из трех рядов колонн корінфського ордера, которые поддерживают высокий треугольный фронтон. За портиком видно огромный бетонный цилиндр, перекрытый куполом. Глядя на Пантеон внешне, нельзя сказать, что это сооружение производит наибольшее впечатление сравнительно со всем, что построил древний Рим. Но, переступив порог Пантеона, поневоле останавливаешься в восторге: перед нами раскрывается пространство необычной красоты. Собственно, все здесь просто. Гигантский купол діаметром 43,5 м перекрывает круглый зал. Пол из мраморных разноцветных плит расчленен на квадраты и круги. Площадь пола 1500 м2. Цилиндрическая стена разделена на два яруса. В нижнем - ниши, где стояли статуи, верхний был обложен мраморными панелями. Желтые, розовые, коричневые, зеленоватые тона мармурів создавали теплую цветную гаму. Все вокруг будто было окутано золотистой дымкой. Но главное - это купол. Он свободно лежит на крепких стенах. Его ничего не украшает. Просто над ним подвелись вверх огромные ребра бетонной кессонной конструкции. Его горизонтальный распор гасится в самой конструкции. Поэтому большая толщина купола внизу, постепенно уменьшается вверх. Зодчие мастерски уменьшили вес купола, расчленив его кессонами и использовав в верхних его частях щебенку из легких материалов. Из высоты 42 м через отверстие купола діаметром 9 м льется поток солнечных лучей, какие відсвічуються на поверхности мрамора и разбрызгиваются во все стороны. Такого купола древний мир не знал. Даже византийские мастера, большие специалисты по сооружению куполов, не смогли его превзойти. При всей раціоналістичності идеи художественная выразительность Пантеона чрезвычайна. Все его части находятся в полной гармонии: Пантеон - это вдохновенное творение художника, гимн человеческому уму.

Пантеон не смогли разрушить ни люди, ни времена. Лишь в средние века он был преобразован на церковь, а впоследствии стал усыпальницей итальянских королей. В небольшой нише видно скромная плита, на которой, - букет красных гвоздик. Это могила большого художника эпохи Возрождения - Рафаэля Санті.

ТЕМП'ЄТТО

В этом небольшом сооружении с исключительной яркостью воплотились основные черты Возрождения - одного из важнейших этапов истории мировой архитектуры. Этот этап наступил в конце XV - началу XVI ст., Когда центр ренессансного искусства и архитектуры переместился из Флоренции в Рим, когда состоялся кризис в итальянских городах-республиках и папская власть, укрепляя свои позиции, начала использовать творчество ренессансных художников в интересах римско-католической церкви. Владыки церкви носились с идеей превратить Рим в столицу мира и проводили в нем большое строительство.

Формирование нового стилистического направления было связано в первую очередь с творчеством большого итальянского архитектора Донато Браманте 1444-1514 гг., Что занял первое место среди зодчих того времени. Браманте с большим умением применял монументальные особенности центричной композиции сооружений и масштабные соотношения для того, чтобы сооружения казались больше, широко использовал формы античной ордерной системы. Стиль, созданный им, иногда называли "грендецца", или "бромантеско".

Браманте родился в небольшом тосканском городе Ферміньяно, поблизости Урбіно. Работал сначала в Флоренции, а потом, вместе со своим другом Леонардо да Винчи, на службе у герцога Сфорца в Милане. Между прочим, на стене трапезной монастыря Санта Мария делла Грація, где работал Браманте, Леонардо да Винчи написал свою славную композицию "Тайна ужин". После взятия Милана французами Браманте едет в Рим, где выполняет многочисленные заказы папы и римской знати. В 1502 г. он построил во дворе монастыря Сан П'єтро ін Монторіо небольшой храм - темп'єтто, что за своими формами, композицией и пропорциями является настолько совершенным, что по праву считается одним из самых выдающихся шедевров мировой архитектуры. Холм Монте Джіаніколо височить над правым берегом Тібра. Оттуда открывается замечательный пейзаж на Рим. На вершине холма стоит монумент Гарибальди, а за ним в зелени деревьев прячутся стены монастыря Сан П'єтро. Монастырские ворота ведут к проезду, откуда можно попасть на небольшой двор, окруженный аркадами. В центре двора стоит темп'єтто. Храм снизу опоясывают три круга очень пологой лестницы. На небольшом цоколе - круглая колоннада тосканского ордера. Двухъярусная центральная часть вздымается над балюстрадой и завершается полусферическим куполом с высоким декоративным "фонарем". Вся композиция построена на эффекте перспективного восприятия кругов : круглая лестница, антаблемент колоннады, балюстрада, карниз верхней части, скорочуючись под разными углами к точке зрения, паче текут в коловому движении, что его останавливает вертикаль фонаря.

Во внешнем оформлении - ни одной лишней детали: все вызывает торжественную гармонию форм. Небольшое внутреннее пространство отвечает структуре фасада. Из окон верхнего яруса льется светло на резной декор. Узкой лестницей спускаемся к подземной кріпти. ее Стены также украшено тонким декором арабесок, что характерные для Брамантевої творчества. Исходя из монастырского двора, еще раз оборачиваешься на сооружение, в котором идея центричной композиции и гармонии пропорций доказана до наивысшего уровня художественного совершенства.