В

Архитектор М. В. Риков

В. М. Риков был очень интересным и своеобразным архитектором-художником, творчество которого обозначено бесконечными исканиями. Это человек с большим творческим потенциалом, широкой эрудиции, отличный специалист строительного дела.

Родился Валериан Никитович Риков в 1874 году в городе Тифлисе в семье педагога. После окончания Тамбовского реального училища он едет к Петербурга, где успешно складывает вступительные экзамены на архитектурный отдел Академии искусств.

Профессиональное изучение архитектуры он проходит в мастерской известного русского архитектора, профессора, педагога Леонтия Николаевича Молодому Рикову было почему поучиться, ведь Бенуа имел огромный опыт из строительства, много строил в Петербурге, Москве, Киеве, Варшаве и других городах. Здесь Риков впервые познакомился с работами старых мастеров, научился их понимать и любить.

Профессиональное изучение архитектуры и первые годы своей творческой деятельности В. М. Риков почав в условиях сложной общественной жизни.

Последние годы XIX и началу XX веков были годами интенсивного развития капитализма, периодом обострения социально-экономических противоречий в России. В это время быстро начали строиться железные дороги, большие промышленные предприятия, жиле прибыли и разные торговые дома, специальные учебные заведения и др. Вместе с этим рос и развивался русский пролетариат.

Еще студентом архитектурного отдела Петербуржской Академии искусств Валериан Никитович начинает свою профессиональную работу архитектора.

В 1897-1899 годах он работает помощником архитектора в Петербурге, позже занимает должность помощника архитектора в городе Одесса, выполняя ряд архитектурных проектов, в том числе проект оформления зала в частном доме Фалц Фейна, проект и рабочие чертежи банка на бывшей Херсонской улице, проект ограждения и ворот для Одесского водогона и др.

С 1900 по 1901 год он работает техническим контролером на сооружении домов Политехнического института в Киеве, участвует в архитектурной жизни города

В 1902 году Валериан Никитович Риков заканчивает с отличием архитектурный отдел Академии искусств и получает звание архитектора. Позже конкурсного проекта "Синодный двор для Петербурга" ему присваивают звание архитектора-художника.

После окончания Петербуржской Академии искусств В. М. Риков из 1902-1904 гг. Работает архитектором на станции Жмеринка Юго-западной железной дороги, где в содружестве с архитекторами 3. І. Журавсь вводились новые, эффективные на то время строительные материалы - металл и бетон. В строительной практике Киева начали применять специальный кирпич для облицовки стен, разноцветные керамические плитки и майолику. С использованием открытий и изобретений в строительной технике был сделан большой шаг вперед в создании бытовых выгод для жителей городов санитарное и бытовое оборудование.

Несмотря на усиленное влияние модерна и декаданса в начале XX века, часть архитекторов при создании более значительных и ответственных сооружений неизменные возвращалась к изучению лучших памятников мировой и русской архитектуры, как основы творческих исканий. Поэтому в этот период среди антихудожественных архитектурных сооружений можно встретить здания с высокими художественными качествами.

Под воздействием модерна были почти все зодчие того времени. Не избежал этого и В. М. Риков. Однако он не потерял реалистичную основу своего творчества, ему все же удалось сохранить определенную строгость в архитектуре, к которой он всегда стремился. В. М. Риков неизменно стоял за модернизацию классики.

Наиболее ценным в "модернистском" периоде творчества В. М. Рикова является то, что негативные свойства этого стиля вовсе не коснулись его целостной художественной натуры. Он воспринял от модерна и развил лишь то, которое было наиболее важным и позитивным, - острое дыхание современности, чувства новых архитектурных форм.

Сооружения архитектора отмечаются высокой культурой архитектурных деталей, которые всегда отвечали характеру, пропорциям и образу дома в целом.

Первым строением, которое выявило творческое лицо В. М. Рикова как зрелого мастера архитектора-художника, является дом "Народной аудитории" по улице Бульварно-Кудрявській в настоящее время улица В. В. Воровського, № 26, где размещается Діпроцивільпромбуд.

Проект этого дома рассматривался на закрытом конкурсе, организованному "Киевским обществом содействия начальному образованию" в 1909 году и был одобрен жюри как один из лучших. Проект выполнен в стиле итальянского ренессанса с частичным применением элементов стиля французского ренессанса.

В процессе самого строительства 1909 год автор кое-что переделал свой начальный проект. Изменились некоторые пропорции здания, почти заново были перерисованы и основательно переделаны отдельные детали.

Искание архитектурного образа в процессе самого строительства - одна из характерных черт в творческой работе Валериана Никитовича. Это направление оказывается и в следующей его архитектурно-строительной практике.

Это первое архитектурное произведение В. М. Рикова было своего рода заявкой на право творить в выбранном направлении, здесь автор продемонстрировал основные приемы своего творчества, от которых почти не отступал в течение следующей архитектурно-творческой деятельности. В предреволюционной застройке Киева дом "Народной аудитории" можно считать одним из лучших сооружений того времени. Здесь в будничные дни организовывались лекции для взрослых, а в воскресенье происходили концерты. При доме действовали мастерские, В которых изготовлялись световые картины для проекционных фонарей.

Имея в виду общественно-образовательное значение "Народной аудитории", В. М. Риков отказался в пользу этой аудитории от любой платы, которая была ему начислена за архитектурный присмотр на строительстве и определенная жюри как конкурсная премия.

В эти же годы Валериан Никитович участвует в конкурсе на складывание проекта дома публичной библиотеки в городе Киеве. Представленный на конкурс проект был выполнен в стиле ренессанса и получил премию, но, к сожалению, не осуществленный в натуре. Городская дума приняла для строительства проект архитектора Е. Л. Клаве. Дом публичной библиотеки построен в 1911 году по улице Александрийской в настоящее время улица Кірова.

В 1911 году Киевское общество "Аполло" отстроило театр-сад по улице Меринговській, № 8 в настоящее время улица Заньковецької. Это сооружение своим отделкам обязано художественному таланту архитектора-художника В. М. Рикова.

Изобретение кінематографа в конце XIX века требовал создания нового типа дома-кинотеатра. Первые такие здания начали появляться в больших городах и использовались частными лицами в узко коммерческих целях.

В 1912 году в Киеве на улице Крещатика состоялось открытие городского кинотеатра А. А. Шанцера, проектированием и строительством которого руководил архитектор-художник В. М. Риков.

В 30-х годах кинотеатр А. А. Шанцера по проекту автора переоборудовал под звуковой кинотеатр, которому было присвоено имя Карла Маркса. Это был первый звуковой кинотеатр в городе Киеве. Во время Великой Отечественной войны его разрушили фашистские захватчики.

В 1912 году по поручению Выставочного комитета комитет по устраиванию в 1913 году в городе Киеве Всероссийской выставки В. М. Риков проводил консультации проекта главного дома выставки, который предусматривалось построить на Троїцькій площади, по соседству с Троїцьким народным домом, в той ее части, которая находилась между улицами Мало-васильковской и Прозорівською.

Во время функционирования выставки этот дом предназначался для проведения съездов, разных совещаний, лекций, концертов и тому подобное. Его центральный зал вмещал около 3 тысяч зрителей. Стоимость строительства определялась в 100 тысяч карбованцев. Главный дом предусматривалось построить по типу постоянных строений с таким расчетом, чтобы после окончания работы выставки его можно было использовать для целей культурных просвещений.

Во Всероссийской выставке выразила желание участвовать Швеция и послала проект своего павильона. Проект рассмотрело правление выставки и признало необходимым переделать его, потому что за решением он не отвечал стилю других павильонов выставки павильон был запроектирован в стиле шведских сельских зданий. Переработка проекта была поручена В. М. Рикову, который за сравнительно короткий срок выполнил его в строго классическом стиле. Потом проект был послан в Стокгольм, где его рассмотрел и утвердил специальный комитет, возглавляемый председателем шведского риксдага.

Одним из лучших дореволюционных строений в 1913 г. В. М. Рикова есть дом бывшей больницы "Общества сестер-жалібниць красного креста" по улице Марино-Благовіщенській в настоящее время улица Саксаганського, 75, где находится Украинский научно-исследовательский институт клинической медицины имени академика М. Д. Стражеска.

Дом запроектирован в 3, 5 этажи. На первом этаже размещенные амбулатории, залы для посетителей, кабинеты, комнаты для врачей, аптека и др. На втором и третьем поверхах-приймальний зал, общежитие на 200 мест, две больших аудитории для курсов со вспомогательными помещениями. В півповерсі размещены разные подсобные помещения.

В этом доме, как и в предыдущих своих строениях, автор применил формы итальянского ренессанса. На главном фасаде четко выделяется средний ризаліт, украшенный тричетвертними коринфськими колоннами. На колоннах держится розкрепований антаблемент, на котором размещены четыре аллегорических фигуры работы известного скульптора Ф. П. Балевенського. Эти скульптуры символизируют идеи милосердия, любви, медицины и жизни. Боковые фасады отмечаются ритмом окон и деталей, что гармонично связывает их с главным фасадом.

В предреволюционные годы 1909-1914 Валериану Никитовичу приходилось проектировать и строить и в других стилях, которые иногда навязывали заказчики. В частности, он строит целый ряд обитаемых домов или как их тогда называли "прибыльных" домов в формах своеобразного эклектизма, где декоративные элементы модерна связывались с элементами архитектурной классики.

На заказ Юго-западного общества поощрения кіннозаводства В. М. Риковим был составлен проект и под его присмотром построено в одном из живописных уголков Печерска, по соседству с Печерской лаврой, бесідку ипподрому. Это оригинальное за своими формами здание, как и здания прошлых лет, выполнено в традиционном стиле ренессанса. Проектирование бесідки велось в содружестве с выдающимся скульптором Ф. П. Балевенським.

Следует отметить, что основные строительные работы по сооружению бесідки осуществлялись зимой, кладка кирпича и бетонированности выполнялись на морозе.

Как известно, в 30-х годах этот метод строительства был подтвержден специальными опытными работами, проведенными научно-исследовательскими институтами Украины, после чего он начал применяться в строительной практике.

3 мая 1925 года общественность города Киева отметила 25-летний юбилей творческой деятельности Валериана Никитовича Рикова в Киевском художественном институте. Юбиляр прошел богатый опытом путь производственной и педагогической деятельности, на котором он непрерывно сочетал кропотливую работу архитектора и общественного деятеля. За всю свою деятельность Валериан Никитович достиг небывалой для архитектора цифры строений. Около 300 строений разного характера построены за непосредственным участием В. М. Рикова.

В 1925 году В. М. Риков участвует в конкурсе на создание проекта кинофабрики в городе Киеве. На конкурс было подано 20 проектов. Как известно, жюри конкурса приняло к строительству проект В. М. Рикова

Строительство Киевской кинофабрики имело большое культурное и хозяйственное значение.

В 1925-1930 годах В. М. Риков работает консультантом по строительству и ремонту кинотеатров Українфільму. Имея тесную связь с этой организацией, он в 1928-1929 годах проектирует ряд кинотеатров для Украины, в частности для города Киева в настоящее время действующий кинотеатр "Октябрь" на Подоле, для Харькова, Винницы, Кривого Рога, Тульчина и др.

Недостаток обитаемой площади, который особенно чувствовался в первые послереволюционные годы, побуждал инженерно-технических работников города Киева в 1926 году организовать свой жилищно-строительный кооператив, который наметил строительство обитаемого дома по улице Пушкинской, 7. Автор проекта дома В. М. Риков при участии проф. В. Л. Обремського, архитекторов Зекцера и Карпова.

В 1929-1930 годах В. М. Риков складывает проекты киевской фотофабрики и зоотехнического корпуса для сельскохозяйственного института в городе Киеве. В эти же годы он консультирует проекты Укржитлобуду по квартальной застройке в районах Подола, Куренівки, Печерска и Шулявки.

В это время возникает необходимость в надстройке Госбанка по улицы Октябрьской Революции.

Как известно, старая часть здания была построена в 1902-1905 годах. Тогда для домов Государственного банка наиболее охотно использовались готовые элементы дворцовой архитектуры итальянского раннего Возрождения. Таким был и дом Госбанка в Киеве архитекторов О. М. Вербицького и О. В. Кобелєва, фасад которого украсили полируемые колонны и богатая орнаментика. В интерьере более наиизысканно украшен операционный зал. Особенное место в его планіровці занимают кассовые кладовые и сейфы, построенные из железобетона. Фасады и внутренняя обработка дома выполнялись итальянскими мастерами.

Сделать надстройку в полностью уже законченном архитектурном произведении - идея достаточно смела. Даже у самого автора - О. В. Кобелєва возникали сомнения в конечном результате этой работы. Однако он согласился на складывание проекта такой надстройки.

Параллельно из О. В. Кобелєвим над этим проектом работал и В. М. Риков, который разработал несколько интересных вариантов. В целом оба архитектора провели достаточно большую творческую работу и достигли желательных последствий.

До осуществления был принятый вариант, разработанный в сотрудничестве архитекторами О. В. Кобелєвим и В. М. Риковим. В представленном проекте надстройка главного фасада украшалась 40 колоннами высотой 6-8 м, изготовленными из лабрадору. Наиболее трудоемким в надстройке было кирпичное сооружение стен с одновременным поднятием крыши.

Когда надстройка была закончена и снята риштування сентябрь 1934 года, то все опасения отпали. Она была выполнена так удачно, с таким мастерством, которое не только не нарушило цельность и гармонию всего здания, а, наоборот, предоставила ей большей архитектурной выразительности и монументальности, а архитектурно-художественные качества сооружения только выиграли от реконструкции.

В. М. Риков спроектировал и построил дом ипподрома. Первый вариант проекта предусматривал 1700 мест для сидения и 2500 мест для стояния под кровлей. В 1936 году дом ипподрома предусматривалось увеличить и со стороны беговых дорожек построить железобетонные трибуны, доведя количество мест для сидения до 3000 и для стояния до 5000. В залах дома розміщався большой ресторан, буфеты, кассы и оркестровые балконы

Проектом предусматривалось сообщение главного дома с центральным полем через железобетонные тоннели под дорожками.

Архитектура дома ипподрома выдержана в стиле старой неразрушенной части здания. Главный фасад имеет два арочные входи-один общий, а второй парадный, что ведет к правительственным ложам. Арки украшены барельефами и скульптурой на спортивные темы.

К правой и левой сторонам главного дома примыкает монументальное ограждение, которое заканчивается скульптурой "Жокей на колеснице".

Новый проект предусматривает одновременное испытание 300 коней, для чего запроектирован целый городок со специальными строениями. Здесь предвидены также обитаемые дома для обслуживающего персонала в количестве 450 человек.

Запроектированы три беговых грунтовых дорожки. Специальное обрабатывание почвы позволит сделать их без пороха, эластичными, с водонепроницаемой поверхностью.

В 1936-1937 годах под руководством В. М. Рикова разработан проект двухзального кинотеатра на 1200 мест, который начали строить на Красноармейской улице, 19.

Достаточно удачно был решенный план кинотеатра. Зритель из первого этажа широкой лестницей свободно поднимался на второй, где размещаются просторные фойе. Из фойе запроектированные входы до двух залов каждый на 600 зрителей.

Авторы проекта большое внимание обратили на внутреннее и внешнее оформление дома, общая кубатура которого складывала около 35 тыс. Куб. М. Это был первый в Советском Союзе двухзальный кинотеатр. Однако Отечественная война помешала окончанию этого строительства. В 1952 году недостроенное сооружение было переделано на тризальний кинотеатр "Киев" - теперь один из наибольших в Киеве.

В 1936 году В. М. Риков участвует в конкурсе на складывание проекта дома Верховной Рады Украинской ССР.

В стилевом отношении проект хорошо связан с окружающими строениями. Достаточно удачно запроектированный зал; в нем компактно размещенные места в виде амфитеатра, который дает большие преимущества в получении кратчайшего расстояния между местами делегатов и президиумом. Хорошо решенные ложи для членов правительства около президиума. Удобно расположенные ложи для прессы и дипломатического корпуса. Зал и помещение, что к нему примыкают, достаточно обеспеченные дневным светом.

Кроме непосредственной работы над созданием разных архитектурных проектов, В. М. Риков участвовал в жюри разных конкурсов, специальных комиссиях, экспертизах, технических консультациях.

Да, с 1926 по 1939 годы В. М. Риков-член жюри конкурса на проект дома Держпрому в городе Харькове; председатель жюри конкурса на проект кинотеатров в городах Киеве и Харькове; член жюри конкурса на проект Киевского кооперативного института Укооппромспілки и театру для города Тирасполя; член жюри конкурса на проект кинотеатров для сел Украины, на проектирование школ; председатель жюри по присуждению премий за лучший проект и лучшее строение на Украине; член жюри конкурса на продувать густую сеть рабочих клубов, театров, библиотек, создать другие типы общественных зданий.

О широком кругозоре В. М. Рикова в отрасли архитектуры и строительства можно сложить представление, познакомившись с тематикой его лекций, докладов, с которыми он выступал в Киеве, Харькове и других городах Украины.

В. М. Риков был не только известным архитектором, но и талантливым художником. Он считался первоклассным рисувальщиком, хорошо владел карандашом, рисовал много и с увлечением. Работы Валериана Никитовича из живописи, особенно его акварели, отмечаются художественным мастерством, наблюдательностью, меткостью, способностью видеть красоту и легко, непринужденное рассказывать о ней свободными, уверенными движениями кисти.

На традиционных выставках, которые периодически устраивались в городе Киеве, часто можно было видеть художественные произведения В. М. Рикова. Да, в 1914 и 1915 годах он выставляет свои акварели и декоративные панно-гобелены, которые потом были проданы.

Большая выставка собственных архитектурных трудов : рисунків карандашом и акварелей была устроена в честь 25-летнего юбилея творческой деятельности В. М. Рикова в Киевском художественном институте в 1925 году. Кроме того, его работы можно было встретить и на других периодических выставках, в частности на выставке творческих работ архитекторов Украины, которая состоялась в 30 годах и др.

Значительное место в жизни В. М. Рикова занимала педагогическая деятельность, которую он начал в первые годы после окончания Петербуржской Академии искусств.

В 1904 году его приглашают в Киевский политехнический институт на должность преподавателя проектирования, архитектурного чертежа и рисования на механическом и инженерном факультетах, где он без перерыва работает до 1910 года.

С 1910 по 1912 года В. М. Риков занимает должность штатного преподавателя архитектуры на высших технических курсах профессора Пермінова.

С 1906 по 1919 год он непрерывно работает преподавателем архитектуры, чертежа, рисования и проектирования в Киевском художественном училище, которое в то время было подчинено Петербуржской Академии искусств; здесь же он значился членом Совета училища.

В 1917 году его избирают главой комиссии по разработке устава архитектурного института. Впоследствии он становится ректором этого института, а позже профессором, выкладывает курс проектирования и строительные конструкции.

В 1924-1934 годах в Киевском художественном институте В. М. Риков выполняет целый ряд обязанностей на архитектурном факультете: профессора промышленной и жилищной и проектной мастерских, декана архитектурного факультета, профессора по курсу энциклопедии строительного искусства и технологии строительных материалов, руководит проектированием на механическом и электрическом факультетах Киевского политехнического института. В 1934-1941 году он работает на должности руководителя кафедры архитектурного проектирования и некоторое время исполняет обязанности директора Киевского художественного института, руководит архитектурно-художественной учебной мастерской этого же института.

В специальных учебных заведениях Киева под руководством В. М. Рикова воспитывались молодые кадры зодчих, которые увлекались творческими идеями своего учителя.

В своей педагогической практике В. М. Риков требовал от студенческих работ яркой, образной выразительности. Он не порывал с архитектурой прошлого, уделяя особенно большое внимание изучению классического архитектурного наследства. Он стремился пробудить у своих учеников интерес и любовь к творчеству выдающихся мастеров прошлого; требовал от студентов не механического копирования архитектурных форм классики, а понимания внутренней логики их построения.

Относился Валериан Никитович к своим ученикам всегда по-дружески и тепло. Он считал их продолжателями своей творческой линии, своих творческих идей. Не жалея ни времени, ни сил. Валериан Никитович просиживал над их чертежами целыми часами.

В. М. Риков воспитал целую плеяду архитекторов, которые в свое время учились в Киевском художественном институте и Киевском политехническом институте. Много из них своими архитектурными произведениями украсили города и села нашей необъятной страны. Некоторые из них получили звание профессора или доцента, другие работают ведущими архитекторами или руководителями больших проектных организаций и тому подобное.

Все они тепло вспоминают своего учителя - человека незатухающего оптимизма, который передавался тем, кто с ним встречался. Большим уважением пользовался он среди своих коллег как хороший специалист и товарищ.