ОПЕРНЫЙ ТЕАТР В ОДЕССЕ

Одесский оперный театр - одно из наилучших архитектурных сооружений второй половины XIX ст. Стиль этого сооружения называют эклектикой, то есть мешаниной, хотя это не совсем отвечает реальности. Стиль "эклектизма" возник в противовес классицизма тогда, когда с развитием капитализма появилась потребность в новых типах сооружений, новой строительной технике и новых художественных формах, которые должны были отвечать вкусам буржуазного общества. В архитектуре еще не сформировался новый стиль, и потому архитекторы прибегали к использованию стилей прошлого.

Одним из первых сооружений, где ярко обозначились черты архитектуры второй половины XIX ст., Была Парижская опера, построенная в 1862-1875 гг. Архитектором П. І. Гарньє. ее фасады и интерьеры перенасыщены декором. Парижская опера была образцом для многочисленных театральных сооружений, которые возводились в те времена. Много таких театров построили венские архитекторы Г. Гельмер и Ф. Фельнер. Среди этих сооружений или не наилучшим является оперный театр в Одессе, построенный в ренессансно-барочных формах в 1883-1887 гг.

Театр имеет удобное планирование, большой зал на 1590 мест и широкие фойе, механизированную сцену. Его фасады украшены скульптурой. Перенасыщенность лепными работами с позолотой отразилась на оформлении интерьеров. Привлекает внимание роспись плафону на темы произведений В. Шекспира. Оперный театр замечательно вписался в ансамбль сооружений города и по праву считается его украшением. Вот почему одесситы охотно прогуливаются здесь на досуге и охотно могут рассказать гостям своего города о спектаклях и знаменитых актерах, которые выступали на сцене оперного. Ровно как и напомнить о примечательных исторических событиях, связанных с помещением этого театра.

ЗАМОК В МИРЕ

Одной из наилучших достопримечательностей древней белорусской архитектуры е известный ансамбль замкового комплекса в мире. Замок был построен в начале XVI ст. Его построил обладатель Мира, местный феодал Юрий Іллінич. Замок не раз разрушался во время военных действий, в частности в 1812 г., когда под его стенами происходили бои русской армии с наполеоновским войском. С тех пор его частично реставрировали. Построен он неподалеку от городка Мир Гродненской области, на невысоком берегу маленькой реки Мирянки. Яркие краски осени щедро украсили окружающие холмы и рощи. За кронами высоких деревьев, которые обступили дорогу, издалека видно высокие горяче-красные башни замка. Они отражаются в гладилі широкого пруда, который защищает замок из юга. Из севера, востока и запада вокруг замка были высокие земляные валы и рвы, которые когда-то были наполнены водой. Замок в плане имеет форму квадрата, немного скошенного при планировании. На каждом углу - башни, высота которых вместе с палатками и завершениями представляет 30 м. Пятая, главная, башня с воротами расположена по центру западной стороны.

Бросается в глаза особенность Мирского замка, который отличает его от многочисленных оборонных сооружений тех времен. В его архитектуре оборонные черты будто подчинены художественным: видом замок никоим образом не похожий на тяжелые, суровые и хмурые сооружения Средневековья. Своеобразный декор из ниш разного масштаба и разных форм, которые покрыты внутри белым тиньком, и красный цвет кирпичного сооружения предоставляют ему живописности и какой-то органической связи с природой Беларуси, с народным искусством, ярким, красочным и життестверджуючим. Все пять башен, которые представляют пять домінантів ансамбля, имеют классическую для восточнославянской традиции композицию - восьмерик на четверике. Они имеют одинаковые шатровые завершения и характер декора с плоскими отинькованими внутри нишами. Однако каждая из башен имеет свой художественный образ. Это достигается вариациями отношений объемов четвериков к восьмерикам и разным ритмом и неодинаковой композицией ниш. Такие ниши были характерными для белорусской средневековой архитектуры и имели много общего с древнерусским декором, приемами декора готических сооружений Литвы и Польши, а также оборонными сооружениями русской и украинской архитектуры. Архитектура замка свидетельствует о высоком уровне знаний из оборонной техники. Башни были очень выдвинуты вперед для флангового боя. Все бойницы приспособлены для артиллерийского огня, а перекрытие башен - для размещения тяжелых пушек. Каждая башня имела пять боевых ярусов и сложную систему переходов. Самая могучая - главная башня. Перед ней был барбакан, мост на цепях и железные решетки, которые мгновенно перекрывали проход через ворота. На втором этаже башни содержится замковая капелла, в подземельи - тюрьма. Дворец феодала в замке сначала был одноэтажным и небольшим за размерами. Впоследствии, в XVI - XVII ст., Дворец был достроен и надстроен до трех этажей. Он занимает территорию под северной и восточной стенами замка. И в композиционном, и в художественном отношениях дворец выступает как второстепенный элемент замка, главным компонентом его остается ансамбль оборонных башен. Во всей средневековой оборонной архитектуре Мирской замок занимает особенное место, в нем функциональная сторона сочетает с художественной, и воспринимается он как прекрасное творение белорусских зодчих.

АНСАМБЛЬ ПЛОЩАДИ АЛЕКСАНДЕРПЛАЦ В БЕРЛИНЕ

Весомый вклад в казну приобретений мировой архитектуры вносят страны социализма. Социалистический строй создает неограниченные возможности для развития архитектуры.

Как феникс из пепла появилась вдребезги разрушенная фашистскими захватчиками Варшава, где рядом с возрожденными и отреставрированными древними улицами и площадями поднялись новые прекрасные ансамбли, как например, главная улица польской столицы Маршалковська и много других. Еще красивее стали после войны Прага и Будапешт. Новыми ансамблями обогатились Софія и Бухарест, а на Черноморском побережьи Болгарии и Румынии возникли многочисленные санаторные комплексы. Некоторые из них можно отнести к шедеврам архитектуры.

Большое строительство проводит и Немецкая Демократическая Республика. Уже в 1950 г. там был принят закон о восстановлении и строительстве миссии республики и ее столицы - Берлина, разрушенного во время второй мировой войны. В основу данного закона был положен документ социалистического градостроительства "16 принципов градостроительства". За сравнительно короткое время были отстроены большинство разрушенных кварталов Берлина, воссоздана знаменитая улица Унтер драл Лінден и известные памятники архитектуры - Бранденбурзькі ворота, церковь Маріенкірхе, оперный театр, университет Гумбольта и тому подобное, проложены новые магистрали, как например Карл Марксаллея, и новые ансамбли площадей, как например площадь Ленина, где установленной величественный монумент вождя трудящихся всего мира В. І. Ленина скульптор И М. В. Томский.

Один из наилучших современных ансамблей Берлина построен в 1960-х гг. На Александерплац, что е традиционным торговым центром города, где перекрещиваются главные городские магистрали. Еще в 1928-1931 гг. Здесь построили несколько торговых сооружений по проекту выдающегося немецкого архитектора П. Беренса, что вошли в ансамбль новых сооружений площади. Рядом вырос большой торговый центр архитектор І. Кайзер и высотная 126 м сооружение гостиницы "Штадт Берлин" архитекторы Р. Корн, X. Шарліпп и X. Богатскі, которая стала композиционной доминантой ансамбля. Вокруг строятся Дом учителя с двумя контрастными объемами - многоэтажным основным корпусом, который украшен замечательным мозаичным панно и низким залом Конгрессов, который имеет пологий купол, а также сооружения Дома путешествий, Дома электроиндустрии и административных учреждений. Сооружения площади объединены в единственную, динамическую и выразительную за силуэтом пространственную композицию, построенную на контрастах между высокими и низкими объемами.

В ансамбле площади большое значение имеют светлая мажорная гама цвета сооружений и удачно примененные средства синтеза искусств - грандиозное мозаичное панно на Доме учителя и монументальный металлический рельеф на Доме путешествий художник В. Вомак. Особенное значение для Александерплац имеют элементы благоустройства : декоративный фонтан, оригинальные "часы мира", цветники, хорошие и удобные ряды. Все это способствовало потому, что площадь стала любимым местом развлечений и отдыха берлинцев. Ансамбль Александерплац свидетельствует о том прогрессивном направлении мировой архитектуры, что в широком масштабе обозначается в строительстве стран социализма.