Архитектура
   

СОБОРНЫЕ ФАСАДЫ

СОБОРНЫЕ ФАСАДЫ

Вопрос цветового решения фасадов сооружений ХVП - ХVПІ веков разного назначения - как культовых, так и общественных - до сих пор мало разработано. Поэтому считаем нужным предложить собственный опыт изучения этого вопроса и даты определенные рекомендации относительно цветового решения фасадов Михайловского Золотоверхого собора.

В 1957-1958 годах стояла аналогичная проблема: как именно красить фасады Троїцької надбрамної церкви Киево-печерской лавры. И хоть этот храм уже реставрировал академик архитектуры В. Сичугов в 1884 - 1886 годах, нам таки удалось в зондажах найти цвет, которым крашеная церковь 1732 года, когда мастер из села Таможни Василий Стефанович украсил ее бароковим орнаментом и покрасил. Цвет этот был немного неожидан: чистый и глубокий синей - ультрамарин с примесью зелени. Можно себе представить, как эффектно воспринимался на таком фоне упругий белый бароковий орнамент. Я не йняв веры, что можно было так покрасить фасад, поэтому пошел посоветоваться с Григорием Логвином.

На то время колокольня Софії Киевской стояла в риштованнях, и на следующий день, вооруженный долотом и молотком, я поднялся вместе с Г. Логвином на риштовання. То, которое открылось мне, когда расчистил один из фрагментов, удивило еще больше - фон фасада колокольни Софії Киевской крашеный так же, но по насыщенному синему фону, там, где не было горельєфного орнамента, фасад был рисован как красочный ковер большими красными цветами, похожими на маки, которые соединялись между собой зелеными стеблями-веточками. Сохраненная поверхность была малой и не давала возможность проследить закономерность композиции мальовання. Но все увиденное напомнило мне рисованные сундуки, которые когда-то украшали народное жилье.

Позже я понял, что Г. Логвин специально позволил мне самому сделать этот зондаж. Ведь иначе я никогда бы не поверил, что именно таким способом разукрашивались наши уникальные барокові сооружения.

Там-таки, на риштованнях третьего яруса, удалось выяснить, какими средствами и с помощью какой технологии выполняли орнаментальные украшения. Делалось это так: на кирпичное муровання за абрисом убивали в швы между кирпичами куті гвозди, на которые накручивали также кутий металлический провод, создавая таким образом своеобразный металлический каркас. На него набрасывали высококачественный известковый раствор именно известковый, а не гипсовый, и мастер специальным резцом срезал все излишне - орнамент был, по существу, не лепленный, а резной. Он симметричен за общей композицией и асимметричен в деталях - автор по поступь работы импровизировал. По-видимому, как раз в этом и заключается художественность орнаментальных композиций.

Дальше, уже самостоятельно, я производил эти разведки на других сооружениях давнего Киева. Вот что удалось установить: колокольня Видубицького монастыря была крашеной так: виступні детали - белая краска теплого оттенка, а фон - цвет, что его художники называют английская красная; Георгиевский собор имел глубокий синий цвет фона, а виступні детали - белые с дополнением охры; Михайловский собор Видубицького монастыря был крашеным в белый цвет на это обратил внимание в своих заметках сирийский путешественник архидиакон Павел Алеппський, который во время своего путешествия по Украине посетил и Видубицький монастырь в 1654 году; Ковнірівський корпус Киево-печерской лавры имел такое окрашивание: фон - неразбеленная охра, а все детали, в частности и орнаментальные композиции, - бели.

И еще одна существенная деталь: первобытное окрашивание делали не по тиньку в современном смысле этого слова тиньк должен быть толщиной 2-4 сантиметра, а по шпаруванню толщиной лишь 2-3 миллиметра.

Все это свидетельствует, что цветовая гама в окрашивании сооружений была достаточно разнообразна, но всегда фон красили в насыщенный интенсивный цвет.

Теперь относительно проекта окрашивания фасадов Михайловского Золотоверхого собора. Мы знаем, что даже несмелое введение цвета вызовет сокрушительную критику среди общественности - все же привыкли, что сооружения XVII - XVIII столетий традиционно, через нехватку достоверной информации, красят в белый цвет.

Я же считаю, что самым приемлемым будет вариант окрашивания фасадов Михайловского Золотоверхого собора таким способом: фон интенсивного синего цвета, виступні детали
- бели с приданием теплых оттенков охра или кадмий; орнамент, выполненный в технике рельефа, должен быть белым и только белым, потому что если его красить под давнюю бронзу, как это предлагали сначала авторы проекта, то со временем он станет грязно-серым; капители и базы колонн желательно не красить под давнюю бронзу, а укрыть сусалью. Это долговечнее и лучше.

По моему мнению, благодаря такому решению окрашивания фасадов Михайловского Золотоверхого собора сооружение будет нарядным, будет отвечать наилучшим традициям архитектуры Киева XVII - XVIII столетий.


качество | ромны | укрепление | раствор | любечий