Архитектура
   

БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ В ПУШКИНЕ

БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ В ПУШКИНЕ

В истории русской архитектуры имя Варфоломія Варфоломійовича Растреллі 1700-1771 гг., По-видимому, популярнее всего. Его творчеством гордятся города Ленинград, Киев, Пушкин, Петродворец, Істра, Єлгава, Румтале. Слава этого зодчего действительно всемирная. Растреллі творил в те времена, когда в России после петровських реформ развивались города и торговля, наука и искусство. В то же время дворянская знать, которая захватила власть, беспощадно эксплуатируя крепостных, накапливала огромные богатства, окружая себя небывалой роскошью. Вместо общественных сооружений строятся многочисленные императорские дворцы, дома для знати, церкви и монастыри. Определенная сдержанность архитектурных форм и рационализм петровського барокко изменяются на богатые и пышные декоративные формы. Никто из архитекторов тех времен не владел такой удивительной фантазией, таким блестящим талантом в создании могучих архитектурных симфоний, где во весь голос звучали золоте, синие, белые, зеленые, красные цвета, композиции колонн, фронтонов, лепных украшений скульптуры, эффекты света и тени - словом, весь арсенал средств художественной выразительности архитектурного стиля барокко, как Растреллі. Его Петродворец, Зимний дворец и Смоляной монастырь в Петербурге, Андреевская церковь в Киеве и некоторые другие сооружения и ансамбли е шедеврами русской архитектуры. Большой дворец в Пушкине бывшее Царское Село - одно из самых выдающихся дворцовых сооружений в мире. Строительство в Царском Селе началось еще при Петри І, когда в 1717-1723 гг. На Сарській мызе возводились сооружения небольшой усадьбы Екатерины І, среди которых были двухэтажные дворцы. В 1743 г. на месте усадьбы архитектор А. В. Квасов сооружает двухэтажный дворец с двумя флигелями по бокам, что соединялись с центральным корпусом галереями. Впоследствии А. В. Квасов и С. І. Чевакінський достраивают еще несколько помещений. Однако сравнительно сдержанная архитектура Квасова не устраивала царский двор, и Растреллі было поручено перестроить дворец. Строительство длилось с 1752 по 1756 гг. Красота дворца поразила современников. М. В. Ломоносов, что, вероятно, был на его открытии, написала стих "Надпись на новое сооружение Царского Села", в котором называл дворец "сузір 'ям ясным". В 1770-х гг. К дворцу достраиваются флигели: правый - архитектором Ю. М. Фельтеном, уже в стиле классицизма, и левый, вблизи церкви, - архитектором І. В. Несловим, который в определенной степени сохранил характер растреллівської архитектуры. Впоследствии, в 1780-х гг. Чарльз Камерон оформил две группы помещений во дворце и достроил для Екатерины II комплекс сооружений с правой стороны дворца. Это прекрасные за формами классические строения - корпус Холодных бань, Агатовый павильон над ними и Камеронова галерея с лестницей к парку. От Агатового павильона в парк ведет пандус. В 1786 г. архитектор В. І. Неелов начал строить флигель вблизи церкви, соединив его с дворцом широкой аркой. В 1811 г. архитектор В. П. Стасов перестроил его в лицей, где учился Пушкин. За дворцом продолжается парк с большим прудом, многочисленными павильонами и парковыми сооружениями разных времен и стилей.

Поражает весь фасад дворца, длина которого 325 м. Он расчленен виступами-різалітами с колонными портиками, которые группируются в разной последовательности. Центральные отрезки фасада оформлены колоннадами на двух верхних ярусах: колонны опираются на кронштейны пилястр аркады первого этажа, которые поддерживают скульптуры атланта. Золото капітелів, скульптур и орнаментальных украшений, синие поля стен, белоснежные колонны, наличники окон, зеленоватые тона антаблементов и горизонтальных тянул - все это создает яркую, ослепительную гаму.

Еще эффективнее выглядит фасад из парка, где его можно рассмотреть лишь с близкого расстояния и сбоку. Еще более выразительно подчеркиваются пластика фасадов и игра светотени. В плане верхний этаж - это бесконечная амфілада больших залов, из которых наибольшим Тронный, или Большой зал длина 47,5 м, ширина 17 м. Залы поражают сказочным богатством. Ослепительное золото різьбляних украшений, зеркала, панели из дорогих пород камня, скульптуры и картины создают художественный эффект огромной силы. Особенно прекрасной была знаменитая Янтарная комната; академик О. Е. Ферсман назвал ее "одним из чудес света".

Переходя к правому крылу, где залы оформлены Чарльзом Камероном, попадаем в другой мир. Это уже классицизм, к краю утонченный, безгранично красивый, но это какая-то холодная красота. Именно такое чувство вызывают и камеронова галерея, и холодные бани, и, особенно, агатовый павильон, который является контрастом к растреллівських формам.

В сентябре в 1941 г. немецкие фашисты захватили г. Пушкин. Дворец разграбили и разрушили, разворовали все музейные ценности, вывезли в Германию библиотеку и весь янтарь из Янтарной комнаты, который и до сих пор разыскивают. Дикарскому варварству гитлеровцев не было пределов. Известный советский поэт и общественный деятель Николай Тихонов так писал о дворце и парке 22 января 1944 р "Сваленные деревья вековых парков лежали, как мертвые великаны. Обрывки древней парчи, бархата и шелка носил ветер над дымом пожарищ. Картины и фарфор, растоптанные чоботами гитлеровцев, лежали в грязи аллей. Статуи без председателей валялись в кустах. Огонь поглощал остатки домов. Горело все, что могло гореть". Тем, кто видел Большой дворец в первые послевоенные годы, не верилось, что все это можно отстроить, хотя реставрационные работы начались сразу после освобождения от немецких фашистов.

Миновали десятилетия огромного кропотливого труда советских реставраторов, мастеров-умельцев наивысшей квалификации, ученых, архитекторов и искусствоведов, и опять засиял всеми красками Большой дворец, отстроены почти все его залы, еще красивее стал парк, реконструирован пушкинский лицей и парковые сооружения. Опять льется вода из разбитой крынки, над которой сидит огорченная девушка, известная из стиха Пушкина "Царськосільська статуя", и опять среди шумливых деревьев задумчиво сидит на бронзовой скамье бессмертный кудрявый юноша, с именем которого связан каждый уголок этого прекрасного парка.

ХРАМ В ХОРОШИХ

Среди шедевров мировой архитектуры гарнійський храм в Армении не вспоминают, хотя есть все основания считать его одним из самых выдающихся достопримечательностей античной архитектуры. Гарнійський храм совсем недавно появился из небытия. В Советском Союзе есть много выдающихся достопримечательностей античной архитектуры : оборонные муры Херсонеса, царские курганы-усыпальницы в Керчи античному Пантікапею и много других, но только один античный храм, это - гарнійський. О нем много писалось в армянских летописях, а поэт Симеон Апаранці посвятил ему в 1593 г. свою поэму. Храм пережил полторы тысячелетия и замечательно сохранился почти невредимым. Землетрясение в 1679 г. разрушило его полностью. От сооружения остались лишь подиум, на котором стоял храм, а вокруг валялись капители и барабаны колонн, обломки антаблемента, каменные блоки от стен и тому подобное. Храм исследовало много ученых. В 1969 г. выдающийся исследователь армянской архитектуры О. А. Саїнян начал реставрацию храма. Были собраны и откопаны все, что сохранились, детали храма и поставленные на те места, где они должны были быть. С научной точностью возобновлялись потерянные части, и за шесть лет кропотливой работы храм был отстроен. Он принял первобытный вид.

Дорога от Єревана на восток тянется по живописному нагорью, из которого открывается панорама одной из самых красивых гор, - Арарат. Издалека, среди руин могучей гарнійської крепости, которая когда-то стояла на мысе, видно странной красоты античный храм. Весь он построен из сіро-блакитного базальта - камня большой прочности. Через крепостные ворота, мимо руин античных и средневековых сооружений, степка ведет к храму. Издалека он кажется больше, чем е в действительности : его размеры 1116 м. Точная дата сооружения храма неизвестна, однако есть основания считать, что он был построен где-то после 66 г. н.э., во времена правления армянского царя Трдада И, в честь давньовірменського бога солнца Мітри-Міхра.

По типу храм есть античным періптером: он окружен колоннами - по 6 из торцевых сторон и по 8 на боковых фасадах. Это по эллинистической традиции. Но поставлен храм за римским обычаем на подиуме. К эллинистическим традициям принадлежат замечательные за рисунком ионические капители колонн, которые окружают храм. Колонны не имеют каннелюр и потому выглядят немного массивными. Особенной красоты орнаментика антаблемента и фронтовая. Она обычна для римско-ионического ордера, однако ее сочность и большая пластичность свидетельствуют о высоком мастерстве армянских художников, которые имели давние традиции резьбы по камню. Свою страну они называли "Айас-тан-карастан", то есть Армения - страна камней.

Широкой лестницей поднимаемся к цели. Она совсем небольшая - всего 85 м. Построена она по местной традиции, похожая она на целу урартського храма в Еребуні. Интересными являются конструкции перекрить. Там нет ни одной деревянной части: все своды каменные. Особенной гармоничности формам сооружения предоставляют изысканные пропорции, в которых учтены самые тонкие нюансы мастерства античной ордерной системы. Следовательно, гарнійський храм можно отнести к шедеврам мировой архитектуры. Большого почета заслуживают люди, которые приложили огромные усилия, чтобы воссоздать замечательную архитектурную достопримечательность древности.


качество | ромны | укрепление | раствор | любечий