ДВІРЦЕВА ПЛОЩАДЬ В ЛЕНИНГРАДЕ

Апогеем развития русского классицизма было сооружение ансамбля Двірцевої площади, которая за своей архитектурой е наилучшей в мире. Ансамбль начал создаваться тогда, когда Растреллі построил в 1754-1764 гг. Зимний дворец, перед которым должен был быть широкий партер. Территория перед дворцом начала застраиваться с 1779 г., когда архитектор Ю. М. Фельтен наметил полукруг, чтобы ограничивать площадь напротив дворца.

Победа в Отечественной войне в 1812 г. разбудила чувство гражданского достоинства и национального самосознания, стимулировала строительство новых сооружений. Отстраивалась после пожара Москва, завершалось строительство ансамблей Петербурга. Перед архитекторами открылась возможность воплотить идеи патриотизма в сооружениях, которые возводились в честь незапамятной победы. Не больше всего ли это удалось большому волшебнику архитектуры К. І. Росси 1775-1849, что построил всемирноизвестные ансамбли Ленинграда - дворец на Єлагіному острове, Александрийский театр, улицу Росси, площадь Искусств, площадь Декабристов и Двірцеву. Архитектура Росси отмечается высоким пафосом гражданственности, тонким и задумчивым лиризмом, торжеством и мягкой декоративностью форм, беспрестанным изменением картин, которые проходят перед зрителями как будто в театральном действии. Сын артистов петербуржского балета, Росси вырос в театре, и это в определенной степени отразилось на театрализации архитектурных образов в его творчестве.

Росси сооружает на площади напротив Зимнего дворца два корпуса Генерального штаба и правительственных учреждений и объединяет их большой 17 м в ширину и 27 м высотой триумфальной аркой, которая была задумана как своеобразный памятник победы в Отечественной войне в 1812 г. Выдающиеся скульпторы тех времен С. С. Пименов и В. І. Демут-Малиновський выполнили скульптурные прикрасы, в том числе большую 10 м высотой скульптурную группу "Победа", которая увенчивает арку. Боковые корпуса имеют спокойные, величественные формы, их простые фасады в центре усложняются колоннадами. Все сооружение Росси расположил дугой, что близкая за формой к параболе, переключив таким образом основной акцент из царского дворца на монумент, посвященный победе русского народа. Посредине площади в 1834 г. по проекту О. Монферрана была поставлена Александрийская колонна - опять-таки в честь победы русского народа в войне в 1812 г. Колонна высотой 47,5 м стала доминантой площади. Сделана она было из монолита финляндского гранита весом 600 т. Теперь Зимний дворец становится лишь фоном для архитектурных сооружений, посвященных незапамятному событию в 1812 г. Ансамбль окончательно завершил А. П. Брюллов, построив в 1837-1843 гг. Между Зимним дворцом и Генеральным штабом дом штаба гвардейских войск также в класицистичних формах. Размеры площади большие дуга Генерального штаба вытянулась на 580 м, однако она кажется еще больше от гармоничного сочетания ее частей. Особенно хорошей она бывает под вечер, когда на фасад Зимнего дворца и под арку Генерального штаба ложатся глубокие тени, а ярко освещена левая часть дуги штаба контрастирует с фиалковыми сумерками площади.

БААЛЬБЕК

Считают, что Баальбек - это самый величественный ансамбль античности. Во всяком случае - это одно из удивительнейших сооружений, которые дошли до наших дней. В сооружении фундаментов Большого храма есть каменные блоки длиной 19 м, а весом свыше 500 т. Недаром еще с древних времен складывают легенды о сверхъестественном происхождении этого сооружения. В действительности никаких тайн здесь нет. Все выяснено исследователями. Ансамбль Баальбеку - это достижения римских архитекторов, которые использовали эллинистические, финикийские и египетские технические средства.

Баальбек

Ближний Восток в политике Римского государства всегда играл важную роль. Здесь сходились главные торговые пути мира, здесь находились ключевые позиции Средиземноморья. В городах Ближнего Востока были накоплены огромные ценности, что их жадно стремился прибрать к своим рукам Рим. Римская власть не жалела ни сил, ни средств для сооружения в завоеванных странах крепостей и городов, святилищ и храмов.

Одной из стран Ближнего Востока, что особенно привлекала внимание Рима, была Финикия с ее древними торговыми городами - Тіром, Сідоном, Біблосом. Здесь, в долине между двумя горными пасмами, где раскинулся небольшой ливанский городок Баальбек, римляне построили город Геліополіс. На месте древнего финикийского святилища возникает ансамбль храмов, которые должны были закрепить идею римского господства.

Дорога в Баальбек спускается из ливанского пасма в долину. Шумят горные ручьи, щедро поит плодородную землю. Вокруг - сады, плантации, поселки. Баальбек - типичный арабский городок: древняя мечеть с высоким минаретом, магазины, узенькие улицы с обмазаними глиной домами. Издалека видно могучие стены другой цивилизации - это баальбекське святилище.

Строительство ансамбля началось во времена императора Нерона, где-то в 60 г. н.э. Именно тогда была создана платформа 9 м высотой и построен на ней храм Юпитера Геліополітанського, которого отождествили с финикийским богом грома, дождю и солнца - Гададом. Впоследствии, около 150 г. н.э., рядом с храмом Юпитера был построенный храм Вакха. В 244-249 гг. н.э., за императора Філіппа Аравитянина, перед святилищем Юпитера строится шестиугольной формы в плане двор, а в конце III ст. н.э. сооружается торжественный вход к ансамблю - пропілеї. Невзирая на то, что ансамбль строился почти два с половиной века, его целостность не была нарушена: все сооружения являются неотъемлемой частью единственного архитектурно-художественного замысла. К пропилен когда-то вели 42 ступени в 50 м. ширину. Над лестницей стояли двадцать колонн корінфського ордера. С обеих сторон колоннады - могучие пілони, что сохранились до наших дней. Через главный вход зритель попадает в первый, шестиугольной формы в плане двор. Вокруг - остатки колоннад, что когда-то его окружали. В беспорядке разбросанные замечательной красоты огромные корінфські капители, мастерски украшенные резьбой обломки карнизов и другие архитектурные фрагменты. Некоторые из них незаконченные: возможно их не успели обработать. Из первого двора проход ведет к главному двору. Его размеры 88100 м. Галереи, что его окружали, не сохранились, но уцелели четыре ескедри - большие полукруглые в плане ниши. Колонны из темно-розового асуанского гранита, которые стоят рядом, хорошо гармонируют со стенами, которые составлены из местного желто-зеленого известняка. Поражает богатство резных прикрас, которые щедро украшают стены сооружений. Посредине двора - огромный алтарь. С обеих сторон - остатки бассейнов. Из двора три марша широкой лестницы ведут к храму Юпитера, который стоит на большой платформе - событии. Именно здесь лежат громадные блоки, так называемые трилітони. Сам храм имел размеры 4990 м. Его окружали 58 колонн корінфського ордера. Высота каждой колонны около 20 м, диаметр - до 2 м. Колонны в плане были поставлены за 3 м одна от другой, на значительном расстоянии от стен храма. Из колоннады храма уцелело лишь шесть колонн северного фасада с частью антаблемента - блоками камня, которые лежат на колоннах. Люди, что стоят у подножия этих колонн, кажутся слишком малыми. Из двора храма Юпитера открывается замечательный вид на осиявший солнцем храм Вакха, который Находится за 40 м к югу от храма Юпитера и также построенный на событии, но меньшей высоты. Размеры храма 3466 м, то есть почти такие же, как и в Парфенона. Сооружение прекрасно сохранилось до наших дней. Недавно храм Вакха отреставрирован. Рядом с храмом Юпитера он выглядит значительно меньшим, хотя благодаря плотно поставленным корінфським колоннам кажется выше и больше Парфенона. Однако храм Вакха очень отличается от Парфенона. Там все гармонює с размерами человека, а здесь все сделано так, чтобы подчеркнуть сверхчеловеческую силу, величие, богатство.

К востоку от храма Вакха, среди руин древних сооружений, стоит третий храм баальбекського комплекса - его иногда называют храмом Венеры. Это круглая в плане, с выступающими вперед колоннами небольшое сооружение. Диаметр цели этого храма равняется 8,9 м. Купол, который перекрывал целу, завалился, большие трещины раскалывают фасад. В прихотливых формах сооружения, пышных корінфських капителях и архитектурных украшениях один и тот же стиль архитектуры Римской империи, которая достигла апогея во всем, - и в своей безграничной власти над порабощенными народами, и в богатстве художественных форм, и в чрезвычайных для тех времен возможностях строительной техники.